Корпоративный блог компании

Москве черту, обусловленную контрастом зданий, совершенно не похожих друг на друга стилистически и композиционно, по-разному расположенных относительно «красной линии», Щусев принимал как данность9. Считая, что традиционно московские контрасты можно даже утрировать, уже на самых ранних вариантах проекта «Новая Москва», датированных 1918 г., он показал ряд визуально объединенных в группы «стилистических антиподов»— здания эпохи нарышкинского барокко и классицизма. Вокруг многих из них рядовая застройка сносилась и на освобожденных местах появлялся сквер или парк. Не анализируя подробно особенности планировочных приемов, стоит все же отметить, что щусевский Казанский вокзал органично входил в систему новых общественных зданий, намеченную в проекте, и стилистически не выглядел бы инородно не только на площади, но и среди многих других элементов, из которых складывался городской ландшафт. Как видим, идея возрождения национального стиля на традиционной основе для архитектора все еще оставалась актуальной. Вернувшись к концепции Малевича, нужно сказать, что художественные открытия авангарда были предопределены спецификой культурной жизни Москвы не меньше, чем развитие неорусского стиля. Москва дала почву сначала для импрессионистических тенденций в отечественном искусстве, а затем явилась оплотом русского авангарда.

Дата: 22 ноября 2011